张爱, 是说张爱玲的爱 ZT

Stoiber

1944年4月，张爱玲发表了一篇题为《爱》的散文，阐述了这样一种爱情：

这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得很远，站定了，轻轻地说了一声：“噢，你也在这里吗?”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗?”

这篇短文章空灵飘忽，不着斧痕，描述了张爱玲理想中的爱情观。据说这个故事还是从胡兰成那里听来的，故事中的女孩即胡兰成发妻的庶母!

胡兰成当时在南京任职，张爱玲就常常给他写信。张爱玲本不是个缠绵悱恻的人，但这次也生出离情别绪来。她对胡兰成恋恋不舍地说：“你说没有离愁，我想我也是的，可是上回你去南京，我竟要感伤了!”她还在一封信中说：“我想过，你将来就只是在我这里来来去去亦可以。”

张爱玲不想他们的关系将来会怎样，不问自己的名分，也不在意胡兰成已有妻室，挟妓狎玩，“欲仙欲死”地享受这爱的甘霖，——她得到了那种“于千万人之中遇见惟一爱人”的欢乐，得到了千万年之中守得真爱一刻的永恒。所以她很满足。

爱情的力量使胡兰成由从前的郁郁寡欢变得爱说爱笑，有时还爱唱两嗓子。胡兰成每次回上海，先去看张爱玲，踏进房门就喊：“我回来了。”仿佛这里就是他的家，他的归宿。

每次回来，胡兰成都要在上海住上八九天，晨出夜归只看张爱玲，两人伴在房里，总有说不完的话。

这时，事情起了变化：胡兰成用情不专，放纵情欲，他的妻子英娣提出与他离婚。胡兰成十分痛苦，在张爱玲面前流泪说：“张爱玲，我是不是太坏了，连做一个丈夫都不配?连太太都离我而去……。”

张爱玲安慰他说：“在这个乱世，做一个女人难，人来人去是不定的，什么都靠不住，何必为把握不住的事情难过呢?”

几天后。回到南京的胡兰成给张爱玲写了一封求婚信：

爱玲：

自从一年前我在南京看到你登在《天地》上的两篇文章，我就有一种奇特的感觉：你就是我在茫茫人海中所要寻觅的人!及至见了第一面，我更感到我俩的缘分是前世定了的。爱玲，这世上懂你的只有我，懂得我的也只有你。在我们相知相伴的日子里，我一直把这份对你的情义放在心底，不敢稍稍放纵感情的缰绳，生怕伤害了你。因为英娣还在呀!我是早就把你的家当成了自己的家的，英娣已经使我失去了一个家，你不会再使我失去最后一个家吧?!你说见了我，你变得很低很低，其实我又何尝不是呢!我本自视聪明，恃才傲物惯了的，在你面前，我只是感到自己寒伧，像一头又大又笨的俗物，一堆贾宝玉所说的污泥。

在这世上，一般的女子我只会跟她们厮混，跟她们逢场作戏，而让我顶礼膜拜的却只有你。张爱玲，接纳我吧……

张爱玲给胡兰成的回信，却是一张空白信笺，胡兰成匆匆赶回上海，眼晴里满是问号。

张爱玲说：“我给你寄张白纸，好让你在上面写满你想写的字。”

他们结婚了。胡兰成担心时局不稳会连累张爱玲，没有举行任何仪式，没有办理任何法律手续，只写下一纸婚书：

胡兰成张爱玲签订终身，结为夫妇；愿使岁月静好，现世安稳。

前两句是张爱玲写的，后两句是胡兰成所撰，证婚人是张爱玲的好友炎樱。这年，胡兰成38岁，张爱玲23岁。

新婚蜜月，“照花前后镜，花面交相映”，两人整日守在房里，燕语昵哝，男欢女爱，有时两人并枕躺在床上说体己话，有时面面相偎含情而视，有时说古论今谈天说地，张爱玲常有妙语连珠令胡兰成刮目而视。

张爱玲古典文学功底深厚，读小说心细如发，那些躲在套语滥调里的传神字句，她常常脱口而出。一次，张爱玲和胡兰成躲在深闺里谈论小说的语言，张爱玲说：“《金瓶梅》里写孟玉楼‘行走时香风细细，坐下时淹然百媚’，这‘淹然’二字就用得好!”胡兰成要张爱玲说什么是“淹然”，张爱玲答：有人虽见怎样的好东西亦滴水不入，有人却像丝棉蘸了胭脂，即刻渗开得一塌糊涂，这便是‘淹然’呀。”

谈张爱玲的朋友苏青，张爱玲品评说：“苏青的美是一个俊字，有人说她世俗，其实是俊俏。她的脸好像喜事人家新蒸的雪白馒头，上面点有胭脂。”

一日午后，两人上街，张爱玲穿了件桃红色的单旗袍，胡兰成说“好看”，张爱玲道：“桃红色的颜色闻得见香气。”

张爱玲偷看书房里的胡兰成，这样写到：“他一人坐在沙发上，房间里有金沙金粉埋的宁静，外面风雨琳琅，漫山遍野都是今天。”

1945年初夏的一天傍晚，张爱玲和胡兰成站在阳台上，眺望晚烟里雾霭沉沉的大上海，心底升出一种悲凉之感。

上海市区的高楼大厦在夜幕中微微起伏，虽没有山峦却也像层峦叠嶂。

张爱玲联想起这个时代许多人的命运，也联想起自己的命运，不由嗟叹道：“这真是一个乱世啊!”

随着时局的变化，日本侵略者陷入人民战争的汪洋大海，汪伪政权也如枯木朽枝，岌岌可危。

胡兰成深感时局动荡，说不定哪日汪伪政权就要垮台，此时西天一抹晚霞更增添了这种凄凉的情调。遥想未来他不免有些感伤迷惘，便对张爱玲说：“时局可能要翻，来日大难，在劫难逃，汉乐府中有一首诗，‘来日大难，口燥舌干，今日相乐，皆当欢喜。’想不到古人这几句平常又平常的诗句，竟是我们此时处境的真切写照了!爱玲，恐怕我们夫妻真的要‘大难来时各自飞’了。”

张爱玲望着这个羸弱的男人，心中掠过一丝苍凉，苦笑着说：“能过一时是一时，不要想那么多吧，兰成。”

胡兰成又说：“如果那一天来临，我必能逃得过，惟头两年里要改名换姓，将来与你虽隔了银河也必定找得见。”

张爱玲道：“那时你变姓名，可叫张牵，又或叫张招，天涯海角有我在牵你招你。”

张爱玲是一个不关心政治的人，她和胡兰成的姻缘自然在社会上引起各种传言，但张爱玲觉得，她看上的是胡兰成这个人，至于他的政治立场，她是不过问的。

肠 断 温 州

1945年抗战胜利后，汪伪集团的成员作为民族的罪人被通缉，胡兰成潜逃到浙江温州。他确实改了名字，冒称是张佩伦的后裔，不过不叫“张牵”，也不叫“张招”，而叫张嘉仪。

胡兰成本不是一个能自制的人，尤其是在感情方面，加之带罪潜逃、处于被通缉的境地，他再也不能企盼“现世安稳”，更不知何时能再见到张爱玲。逃亡中，他遇到一个在桑蚕学校读书的女子，名叫范秀美，后来受其掩护，隐居在她家里。这个从生活底层爬出来的人急切地想抓住一点实在的东西，于是便与之同居。

1946年2月，张爱玲探得胡兰成潜藏的地址，冒着初春料峭的寒风，过诸暨，走丽水，远去温州寻夫。及至见了胡兰成，张爱玲幽幽地说：“我从诸暨丽水来，路上想着这是你走过的，及在船上望得见温州城了，想你就住在那里，这温州城就含有宝珠在放光。”

千里迢迢来看夫婿，按说胡兰成应感动不已，但这个铁石心肠的人，竟粗声粗气地吼：“你来这里做什么?还不快回去!”

在来温州之前，张爱玲已听说胡兰成与范秀美同居的事。她宽容地想：一个身处险境的男人，远在外地寻找些安慰也是难免的，何况秀美曾掩护过兰成，因此并未责备他，相反，也许是爱屋及乌的缘故，对胡兰成和秀美的婚事，张爱玲对范秀美还有一种同命相怜之情。初见范秀美，张爱玲甚至说：“范先生真是生得美的，她的脸好像中亚西亚人的脸，是汉民族西来的本色的美。”

胡兰成对她到来的迁怒，张爱玲觉得也许是因为局势动荡，前程未卜，但又觉得不对，这次相见，胡兰成似乎有一种说不清的生分之感。

其实，当时的胡兰成正心事重重地挂念着一个叫小周的女子。1944年11月，胡兰成到武汉出差，住在同僚借住的汉阳医院。医院里有个周训德小姐，年方十七，长得端庄美丽，生性多情的风流才子胡兰成自然就起了绮念，每日到病房里与其说笑厮混，从有意无意、似真似假的轻言撩拨到动手动脚的轻佻之举，直如张爱玲笔下的花花大少乔琪乔(《第一炉香》)、范柳原(《倾城之恋》)的伎俩，很快使年幼无知的小周堕入情网。他要小周送他照片，又要她题字，小周似嗔似真地题了一首《乐府》中的诗：“春江水沈沈，上有双竹林，竹叶坏水色，郎亦坏人心。”

胡兰成仰慕张爱玲的“横绝四海”，但也喜欢小周的天真本色，早在上海时就曾两次对张爱玲谈到他和小周的事，当时张爱玲虽不悦，只觉得是萍水姻缘，一夜风流，倒也未予理睬。

张爱玲住在温州城中公园旁的一家旅馆里，胡兰成白天去陪张爱玲，晚上去陪范秀美。在温州，这一个男人和两个女子，有时一起上街，有时一起在旅馆里抱头痛哭。用胡兰成的话说，“因为都是好人的世界”，相处倒也融洽。


这样一个看透了的女人,也是没有逃过爱的劫.为何只有女人心疼女人.

unbekannt

不知道是时间还是距离的原因，读张爱玲感觉很遥远……
不能理解她的想法做法，更不明白她怎么会喜欢这样的男人！

楚楚

结婚后的女子就都是这样了。

婚前头几年也许还可以。。

这世上究竟还有没有好男人。

angelbabybaby

有些东西永远不需要看的太透彻，用心去感受过程，才是美好的

～梦梦～

一直以为，她是活在自己的文字与想象当中。。。。。。。

需有一点点的痴，一点点的怨。。。


真实的生活，本不能是这样的

ZHAOLE

觉得张爱玲是遇到了一个能明白自己的人 然后把感情一直寄托在他身上
似乎失去他就无处寄托
如果是爱 那一定有排斥性 可以什么都不计较的只是寄托吧

楚楚

唉，楼上的说的有道理。

楚楚

可能张爱玲虽然计较，但却是离不开他了。

要是她计较的话，她就必须要走了。

换了我，我也不计较。

chinababy

这就相当于,一个男人,娶了妻,然后又包了个二奶,然后又包了三奶,四奶,而且还喜欢乱搞.

你说,作为其中的二奶,她有什么可怨的?她凭什么怨? 凭她想象力丰富?凭她是才女?

楚楚

嗯。所以女人要独立。要青春常驻 要善待自己。就算靠父母也不要靠老公。

会飞的羽毛

也许每一个男子全都有过这样的两个女人一个被称作红玫瑰，一个是白玫瑰，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣！

------张爱玲的红玫瑰与白玫瑰

chinababy

真是有实践才有发言权....

麻烦

张爱玲和上海

　　1920年9月30日，生于上海市麦根路(今泰兴路)，原名张。父亲张志沂(廷众)，母亲黄素琼(逸梵)。

　　1921年12月11日，弟弟张子静出生。

　　1922年，迁居天津。

　　1928年，由天津搬回上海。

　　1930年，入黄氏小学插班读六年级，改名张爱玲。同年，父母离婚。

　　1931年，入读圣玛利亚女校。

　　1934年，父亲再婚，娶孙宝琦之女孙用蕃。

　　1937年，中学毕业，与后母口角被父亲责打并拘禁半年。

　　1938年，年初逃出父亲的家，投奔母亲和姑姑住的开纳公寓。同年，参加伦敦大学运东区入学考试，得第一名。

　　1939年，与母亲、姑姑迁往常德公寓。持伦敦大学成绩单入读香港大学文科。

　　1941年，太平洋战争爆发，香港沦陷，港大停课。

　　两年后，发表《倾城之恋》和《金锁记》等作品。

　　1944年，与胡兰成结婚。

　　1945年，自编《倾城之恋》公演。

　　1947年6月，与胡兰成离婚。同年，与姑姑迁居梅龙镇巷内重华新村2楼11号。

　　1950年1月，以笔名梁京在《亦报》连载《十八春》，11月出版。

　　1952年，移居香港，为香港“美国新闻处”翻译《老人与海》、《爱默生选集》等书。

　　1953年，父亲在上海病逝。

　　1955年11月，离港赴美，租住在纽约救世军办的女子宿舍。

　　1956年，结识剧作家赖雅，同年8月，在纽约与赖雅结婚。

　　1967年，赖雅去世。

　　1973年，定居洛杉矶，两年后，完成英译清代长篇小说《海上花列传》。

　　1995年9月8日，逝于洛杉矶西木区公寓，享年74岁。

楚楚

唉，张爱玲，漂泊的一生啊。

还不如作一个平凡的妇人。相濡以沫。

楚楚

麻烦，辛苦了！~

美丽生活

张爱玲-----在传奇中寻找普通人，在普通人中寻找传奇！！

美丽生活

读她只乱我心

       
那一年到香港，什么也没买，只买了张爱玲的几本小说。先看过一个长篇，有些失望，待看到“倾城之恋”，“金锁记”, “沉香屑”那一系列，中她的毒已经日深-----世上的毒品不一定就是鸦片，茶是毒品，酒是毒品，大凡嗜好上的东西都是毒品。张的性情和素质，离我很远，明明知道读她只乱我心，但偏偏还是要读。使我常常想起书画家石鲁的故事。石鲁脑子病了的时候，几天里拒绝吃食，说：“门前的树只喝水，我也喝水！”古今中外的一些大作家，有的人的作品读的多了，可是探出其生活规律，循法可学，有的则不能，这就是真正的天才。 张的天才是发展的最好者之一。洛水上的神女回眸一望，再看则是水波浩淼，鹤在云中就是云在鹤中，沈三白如何在烟雾里看蚊飞，那神气毕竟不同。我往往读她的一部书，读完了如逛大的园子，弄不清了从哪儿进门的，又如何穿径过桥走到这里？又像是醒来回忆梦，一部分清楚，一部分无法理会，恍恍惚惚。她明显地有曹雪芹的才情，又有现今人的思考，就和曹氏有了距离。她没有曹氏的气势，浑淳也不及沈从文，但她的作品切入角度，行文诡诘以及弥漫的一层神气，又是旁人无以类比的。

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一个苍凉的手势
               
张爱玲的一生是一部大作品。多少年以后，这部作品也许比什么都重要，早在二十五年以前，张爱玲的文学才华就用得差不多了。 她最重要的作品“传奇”和“流言”，都是在这之前完成的。很多文学青年在这个年纪，还没有来得及开窍。张爱玲是文学早熟又一个奇迹般的例子，另一个例子是伟大的托马斯。曼，他在这个年龄完成了“布登勃洛克一家人”。张爱玲喜欢用一个苍凉的手势，一声重重的叹息，来形容她的作品和作品中的人物，事实上，张爱玲的一生，就是一个苍凉的手势，就是一声重重的叹息。二十五岁以后，她断断续续还在写，我几乎见到过以后的所有的作品。我不至于说她的“红楼梦魔”不妥，那些言情的电影剧本意义不大，从方言改成语体文的“海上花列传”是浪费时间，事实证明这也很了不起，然而她的大多数读者恐怕都和我一样，或是觉得张爱玲应该一心一意写小说。天知道这世界上有多少痴心人在白白地等待她的下一部小说。

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惟有小说才是张爱玲的意义
               
对于我们这些与张爱玲交臂而过的人，就只能从她留下的文章去认识她。在散文里，她显得清晰和直接一些，小说则要隐晦与曲折一些。而说到底，认识张爱玲，是为了认识她的小说，因为于我们来说，惟有小说，才是张爱玲的意义。所以，认识的结果就是，将张爱玲从小说中拽出来，然后再还给小说。

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从日常生活中创造奇迹


20世纪中国的雄伟壮烈的乌托邦心态，终于经过几段悲壮的集体经历而回归“苍凉”。 在这个世纪已尽的时候，一般人仍然不知所措，于是又开始做着21世纪是属于中国的民族美梦来了。惟独张爱玲看得开，她从不相信“历史的洪流”，却从日常生活的小人物世界创造了另一种“新传奇”。时代可以像“影子似的沉没下去”， 但张爱玲的小说艺术，却像神话一般，经过一代代的海峡两岸作者和读者的爱戴，诠释，模仿，批评和再发现而永垂不朽。