|
|
楼主 |
发表于 2003-5-1 00:16:05
|
显示全部楼层
建筑与设计
回顾：德国的建筑艺术在20世纪的最初30年里起了指明方向的作用。这方面影响最大的是魏玛和德绍。20年代时在那里创建了造型艺术大学和发展了以它命名的风格。在瓦尔特·格罗庇乌斯（1883－1969）和路德维希·米斯·凡·德·罗厄（1886－1969）牵头下，它在全世界得到了推广。这种融合了建筑艺术、技术和功能的杰作今天已遍布世界各地。
1945年后，德国的当代建筑艺术由于长时间处于创业维艰时期而未能酬其壮志。疮痍满目的城市必须迅速重建。千百万人需要便宜的住房，对建筑质量往往不甚讲究。普遍重视的主要是建筑上经济实惠的功能主义，对居住和劳动世界的设计兴趣不大。其后果今天在许多地方还能看到。
在被分裂的德国的西部，早在60年代时对单调乏味的卫星城和城市边缘千篇一律的工业和商业区以及漫不经心地滥造的内城区就已怨声四起。在70年代中期保护精华的城市规划的发展在政治和社会上获得了优先地位之前，人们对内城区的评论是“没劲”（阿历山大·米切利希）。
在这段时间里，民德在建筑和城市规划方面至少是造同样大的孽。大多数在内城区尚存的有价值的老建筑精华遭到破坏。有限的造房资金用来建造了城市边缘大片单调的板材建筑方式的居民区。除了少数例外（例如德累斯顿重建的森佩尔歌剧院）或新建筑外，建筑师极少有可能设计出合乎时尚的建筑。经常缺少的不仅是所需的材料，而且还缺少合格的专业人员。
当前独具风格的建筑：今天，德国现代化的、创新的并且合乎人情的建筑越来越多。有些成功建筑物的出现仍然还应归功于造型艺术大学的风格和思想。但是，在更加新颖的建筑艺术倾向的影响下，也出现了值得重视的建筑，例如高科技建筑。这些建筑常常带有不同颜色的重要功能部分像电梯、自动扶梯和供应通道安装在外部，同时以此作为建筑装饰。其他的装饰，例如柱顶、横线脚、装潢美观的风格装饰今天变化多端地作为艺术建筑上引人注目的东西，正在突破仅仅为了完成功能的要求。这些现代派之后的建筑经过由例如斯图加特的新国立美术馆（詹姆斯·施蒂尔林、米夏埃尔·维尔福特，1984）引起的多年讨论后，今天又为世所公认。
德国最优秀的建筑师中有：
戈特弗里德·伯姆，1986年作为第一个德国人获“普利茨克建筑艺术奖”
贡特·贝尼施，根据其设计不仅建造了慕尼黑奥运会建筑和设施，而且还建造了波恩的德意志联邦议院新的全体会议大厅
弗莱·奥托，在可变的悬索屋顶结构和在生态建造方面著称
沃瓦尔德·马蒂亚斯·翁格尔斯，设计的建筑具有严格的几何学造型
约瑟夫·保罗·克莱胡厄斯和哈尔特－瓦尔特海尔·海默尔，作为柏林国际建筑展览会的设计主任不仅对新建筑学的讨论（克莱胡厄斯），而且在同老建筑区打交道方面（海默尔）起了决定性的作用
卡尔约瑟夫·沙特纳尔，作为法兰克的小城市埃希施泰特教区扩建负责人特别成功地创造了已有的和新的建筑学之间的配合
托马斯·赫尔佐克，特别致力于节省资源的建造和太阳能建筑。
德国知名的建筑师在国外所起的作用毋宁说是较小的，除了少数例外：约瑟夫·保罗·克莱胡厄斯目前正在芝加哥建造一座博物馆。从同一个城市出发，设计了256米高的法兰克福博览会塔楼的赫尔穆特·扬在世界各地从事业务活动。
重要的建筑物：德国有代表性的建筑不乏出类拔萃的范例。首先是公共的业主在决定实施某个建筑方案后，总要公开招标。这些设计和实施竞争是促进德国建筑文化的决定性手段。
30多年前，在这样的前提条件下就已经出现了杰出的建筑物，例如杜塞尔多夫的三片式大楼（蒂森大厦－赫尔穆特·亨特利希和胡贝尔特·佩特施尼希，1960）。不拘一格、生气勃勃的一个建筑范例是慕尼黑宝马（BMW）汽车公司十分醒目的汽缸式办公主楼（卡尔·施万策尔，1972），以及汉诺威巴尔森公司主体重叠盒式大楼（迪特·巴罗、约尔恩·科恩克、克劳斯·施托斯贝尔格，1974）。
1972年慕尼黑奥运会帐篷式屋顶结构设施（贡特·贝尼施、弗立茨·奥尔、沃尔夫冈·毕克塞尔、艾哈德·特兰克讷、卡洛·韦伯）是举世闻名的。全部设施座落在一个公园里，奥运会之后它仍然是业余活动场所。
在柏林爱乐大厅（汉斯·沙隆，1963），听众席葡萄园梯田式地全部面向位于中央的乐队。在建造明斯特市剧院时，建筑师（哈拉尔德·戴尔曼、马克斯·冯·豪森、奥尔特文·拉韦、维尔讷·鲁瑙，1955）使一座古典主义的废墟成为建筑整体的一个有机组成部分。明斯特市立图书馆新楼的双重建筑形状－建筑的一部分使人想起一艘船－在90年代初引起了专业人士的特别注意（尤丽亚·波勒斯－威尔逊和彼得·威尔逊，1993）。
建造了杰出的博物馆的建筑师有汉斯·德尔加斯特（重建慕尼黑古绘画陈列馆，1957）、亚历山大·弗莱海尔·冯·布朗卡（慕尼黑新绘画陈列馆，1981）、汉斯·霍莱因（明兴－格拉德巴赫修道院山博物馆，1982）、彼得·布斯曼和戈德弗里德·哈贝勒尔（科隆瓦尔拉夫·里夏茨博物馆/路德维希博物馆，1986）。
美因河畔法兰克福80年代中在美因河畔建造了一派“博物馆风光”：德国建筑博物馆（奥斯瓦尔德·马蒂乌斯·翁格尔斯，1984）、电影博物馆（赫尔格·博芬格尔，1984）、工艺美术博物馆（里夏德·迈尔，1984）、史前史和古代史博物馆（约瑟夫·保罗·克莱胡厄斯，1989）、犹太博物馆（安特·尤西普·冯·科斯特拉奇，1986）、德国邮政博物馆（贝尼施和伙伴，1990）。文化中心“希尔恩”（迪特里希·班格尔特、贝尔恩德·扬森、斯特凡·朔尔茨和阿克塞尔·舒尔特斯，1985）是法兰克福市中心的一个吸引人的地方。
在联邦城市波恩建成了三大建筑：联邦艺术馆（古斯塔夫·派歇尔，1993）、艺术博物馆（阿克塞尔·舒尔特斯，1993）、历史之家（英格博格和哈尔特穆特·吕迪格尔，1994）以及新的汉堡艺术馆（奥斯瓦尔特·马蒂亚斯·翁格尔斯，1997年）。嗣后，博物馆建造的重要时期暂告结束。
斯图加特附近的菲尔德施塔特市菲尔德医院（波克缪勒、维勒和伙伴，1975）可算是医院建造与周围景色有机结合的成功例子。亚琛的后期临床教学医院（韦伯、勃兰特及伙伴，1988）和纽伦堡的大学医院（尤迪克及其他人，1993）是现代化高科技建筑的范例。
1945年以来在德国建造了许多教堂。众多的教堂建筑中突出的是在第二次世界大战中被破坏的柏林威廉皇帝纪念教堂。埃贡·艾尔曼以废墟加上大块玻璃的新的钢架重新进行了装配（1963）。值得注意的还有戈特弗里德·伯姆设计的内维格斯雄伟的圣地教堂（1967）、多特蒙德的圣伯尼法蒂乌斯教堂（埃米尔·斯特凡，1954）、美因河畔法兰克福的圣米夏埃尔教堂（鲁道夫·施瓦茨，1954）、科隆的圣庇乌斯教堂（约阿希姆·许尔曼，1961）、波鸿的救世主教堂（迪特·安斯特尔伦和维尔讷·舒曼，1959）以及达豪的和解教堂（赫尔穆特·施特里夫勒，1969）。
随着国家和地方任务的增加，州议会和议会厅对空间的需求以及技术装备也随之提高。杜塞尔多夫的州议院（艾勒尔、迈尔、瓦尔特，1992）、本斯贝格议会厅（戈特弗里德·伯姆，1964）、慕尼黑附近的盖尔默林市政大厅（奥尔及韦伯，1993）以及卢卑克的音乐和会议大厅（格尔坎、马尔格及伙伴，1994）被称为以自信面目出现的国家和地方机构的杰出范例。
波恩的联邦议院新的全体会议大厅（贝尼施和伙伴，1993）也表明，用玻璃作为主要建筑材料出色地实现了格罗庇乌斯当年表示的“把窗户做得大大的”这个愿望：今天的建筑学经常寓漂亮于宽敞明亮之中。
过去和现在，对“工业、商业、贸易和手工业建筑”质量的高要求（联邦建筑部一份招标材料的题目）的显著证明都产生于多年来作为结构和城市规划更新的一个重点的鲁尔区国际建筑展览会埃姆施公园及其经理卡尔·甘泽尔：格尔森基尔欣的莱茵－易北河科学公园（基斯勒和伙伴，1994）、赫尔滕的技术公园和未来中心（克拉姆及施特利格尔，1995）、哈姆的北莱茵－威斯特法伦生态中心（海格尔、海格尔－鲁能、施莱夫，1995）和赫尔内的革新中心（符拉迪米尔·尼柯里克，1995）。从1989年起，整套的地区更新计划在建筑展览会历史上第一次成为包括3个中心工作范围的题目；恢复风景、发展经济所在地和新式居住。到1999年展出时，还有另外一些重要项目将进行招标。几十年来在德国这个最大的工业区，这样的招标活动并不起重要作用。
尽管方式多种多样以及国家和私人经济范围可观的建造任务，占建造总额50％以上的住宅建造仍然是未来最大的挑战。
设计：设计在德国具有悠久的传统。20世纪初，彼得·贝伦斯（1868－1940）为AEG公司设计了产品、宣传画和建筑物。1907年建立的德国工厂联合会的宗旨是促进“职业工作与艺术、工业和手工业的完美结合”。1919年由瓦尔特·格罗庇乌斯（1883－1969）创建的一直存在到1933年的造型艺术大学获得了世界性的意义。1953年由英格·朔尔、沃特尔·艾歇尔（1922－1991）和马克斯·比尔（1908－1994）建立的乌尔姆造型大学的情况也是如此。起初走的是造型艺术大学的路子，很快就有了自己的方案，并在存在的15年内在全世界为设计树立了尺度。它对许多重要的设计师产生过巨大的影响。例如沃特尔·艾歇尔设计了汉莎航空公司、德国电视二台和1972年慕尼黑奥运会的图案。亚历山大·诺伊迈斯特尔设计了城际特别快车（ICE）和磁悬浮快速列车Transrapid；汉斯·古格洛特（1920－1965）设计了汉堡的高架铁道（和赫伯特·林丁格尔一起）以及为布劳恩公司设计唱机和电动剃须器。
许多年内，布劳恩这个名字－首先在外国－是和“德国设计”这个概念紧密地联系在一起的，其特点是实用性同综合性以及工艺相结合。迪特·拉姆斯对布劳恩设计起了决定性作用。德国其他公司也通过自己的产品形成风格：巴特明德的维尔克汉、莱茵河畔魏耳的维特拉这些家具制造商、文具制造厂拉米和灯具厂埃尔科。此外，德国设计界的著名人士还有哈特姆特·埃斯林根、埃里克·施庇克曼和库尔特·魏德曼。
1953年根据德意志联邦议院的一项决定建立的“造型艺术理事会”在设计方面向工业和商业、文化机构以及公众提供咨询和信息。它的活动的一个重点是在国外介绍德国的设计。它受联邦经济部委托设立“联邦产品设计奖”。除此之外，在联邦各州还有其他一系列的设计单位。最著名的有柏林的国际设计中心（IDZ）、斯图加特的设计中心和位于埃森的北莱茵－威斯特法伦设计中心。德国设计师大会代表设计师对政界和公众的利益。
其他信息：
德国建筑师联合会
Bund Deutscher Architekten
Ippendorfer Allee 14b,53127 Bonn
因特网址：http://www.bda.baunetz.de
电子信箱：bda.bs.bn@baunetz.de
德国设计师大会（注册协会）
Deutscher Designertag e.V.
Postfach 130333,20103 Hamburg
造型理事会
Rat fuer Formgebung
Ludwig-Erhard-Anlage 1,60327 Frankfurt/Main
因特网址：http://www.euro-design-guide.de
电子信箱：german-design-council@ipf.de |
|
IP卡
狗仔卡
发表于 2003-4-28 03:17:10
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡